هنر و سینما

تراژدی مکبث؛ چگونه جوئل کوئن از نمایشنامه‌ی شکسپیر دنیایی نوآر خلق کرد؟

جوئل کوهن کارگردان فیلم تراژدی مکبث که به تازگی این فیلم را به صورت انفرادی و بدون حضور برادر دیرینه خود ساخته است، با کمک و الهام گرفتن از رنج ژان داراک، استفان دشان را به عنوان خالق صحنه انتخاب کرد. ، طلوع آفتاب و شب شکارچی این فیلم را تولید کردند. در ادامه بخشی از صحبت های استفان دشانت و نحوه استفاده از اکسپرسیونیسم آلمانی برای این فیلم را خواهید خواند.

استفان دشام، زمانی که از فراخوان جوئل کوهن برای کار به عنوان خالق پروژه جدیدش، تراژدی مکبث، اقتباسی نوآر از نمایشنامه معروف شکسپیر پر از قتل، جنون و هرج و مرج، با بازی دنزل واشنگتن و فرانسیس مک دورمند، کم‌ترین شک، غافلگیر شد. مبارزه او را پذیرفت

ظاهر و احساسی که کوهن از او می‌خواست ابتدا به‌عنوان آلبوم عکسی که در طی یک سال با کمک برونو دلبونل جمع‌آوری کرد، درباره دنیای سیاه و سفیدی که تصور می‌کرد به او داده شد.

تصاویر به وضوح سبک آلمانی آنچه در ذهن کوین بود را نشان می داد. از فیلم هایی مانند زیگفرید، تاریکی ژان تاریکی، سپیده دم، و شب شکارچی، تا آثار هنری مانند قلعه لوئیس باراگان در مکزیکو سیتی با مربع های قلعه و دیوارهای سیاه، نقاشی خانه توسط هیروشی سوگیموتو ژاپنی بود. ضبط شد و تئاتر توسط طراح سبک مدرن ادوارد گوردون کریگ در سنگ بزرگ تراشیده شده طراحی شد.

چیز خطرناک

دشانت با برنامه ای برای طراحی خلق دنیای شکسپیر به لس آنجلس سفر کرد. او گفت: «زمانی که کار روی پروژه را شروع کردیم، جوئل با جزئیاتی مانند سیاه و سفید، نسبت تصویر استاندارد در تصاویر و بیان آلمانی در ذهن آنها، پرسپکتیو را با جزئیات در مورد ظاهر و سن ترسیم کرد. او در واقع نگاه تئاتری به فیلم داشت اما به جنبه سینمایی اهمیت نمی داد.

این نگاه و نگاه در چشمان جوئل به خوبی نبرد ذهنی مکبث را پس از توطئه همسرش برای ترور پادشاه دانکن (نمایشنامه ای از برندان گلیسون) و حتی اندازه صندلی های اسکاتلندی نشان می دهد. صحنه با نور و سایه برای مطابقت با طرح تاریک و روشن دلبونل ایجاد شد و طاق آن بر روی چرخ هایی ساخته شد تا با دوربین مناسب باشد و تصویری از مکبث دیوانه را نمایش دهد.

دشانت گفت: «تنها کاری که من باید انجام می‌دادم این بود که کپی‌ها را به عکس‌هایی تبدیل کنم که برای گرفتن آنها دعوت شده بودم، و بقیه به عهده جوئل بود که آنها را سازماندهی و جمع‌آوری کند. جوئل از وارونگی، جایی که مکبث زندگی می کند، گفت که باید مانند یک قصر باشد. موضوع دوباره از اشکال هندسی صحبت کرد. اینجا جایی است که خانه لوئیس باراگان وارد می شود و زیگفرید را به یاد فریتز لانگ می اندازد. سپس از تپه دانسینن صحبت کرد، جایی که تاج و تخت در آن قرار داشت و باید به آن گوشه ها نگاه کرد. نردبانی که قرار بود در Inversion ساخته شود همین لایه را داشت که بسیار عینی بود و برای نشان دادن حماقت مکبث طراحی شده بود. و در نهایت ترکیبی از همه اینها که یک تصویر و یک تصویر را تکرار می کرد: پرندگان، خون، شب.

مورنو

دشانت ادامه داد: درباره مورنائو و خلق دنیایی هنری صحبت کردیم و به دریاچه‌ها و باتلاق‌های طلوع نگاه کردیم که مانند جوانه‌هایی در خرابه‌ها رشد کردند. و همچنین “شب شکارچی” زیرا کارگردان چارلز لاتین همین کار را با فیلم انجام داد. او همچنین به DW Griffith نگاه کرد و از یک شب با یک ستاره درخشان عکس گرفت. من قیاس مشابهی را برای رونین انجام دادم که البته برای من واقع بینانه تر بود زیرا من فراتر از دنیای لاتین بودم. کارل درایر بیشتر به مقدار چیزهایی که می تواند بازیکن را از آن پلتفرم ها قرار دهد یا حذف کند علاقه مند است.

هر قسمت از فیلم بزرگ و چندوجهی است که در طول فیلمبرداری کنار هم قرار می گیرند و طراحی تولید توسط مت پینتینگ (نوعی صحنه از راه دور که در پشت فیلم قرار می گیرد تا تصوری از جهان به بیننده بدهد) تقویت شده است. یکی پشت عکس) آنها بر عکس گرفته شده با دوربین تکیه کردند. برای کوئن، این بازگشت به کارگردان «همشهری کین» است. شن های ساحل با سه جاودانه در صحنه (با بازی کاترین هانتر) راه را به جنگل برنهموود دانمارک در ابتدای فیلم باز می کند که به نام طلسم شکنجه برای مکبث شناخته می شود. این پلتفرم هوشمندانه ایجاد شده است.

دشان گفت: «در اتاق پادشاه، ستون‌ها به اندازه درختان برنهموود از هم فاصله داشتند. ما آن را به گونه ای ترکیب می کنیم که مسیر جنگل را منعکس می کند. وقتی برنهاموود به دانمارک می رسد، در باز می شود، برگ ها به زمین می افتند. داستان شبیه به اصول اولیه بود، اما توانایی برونو برای کمک به جنگل. بالاخره در این زمینه از مت پینتینگ کمک گرفتیم.»

کامل

بخش مهم دیگر بازگشت جادوگر است که تراژدی مکبث را فاش می کند. وقتی ارواح برای بار دوم ظاهر می‌شوند، روی سقف چوبی می‌نشینند و فقط یک کوزه، یک اکسیر کوچک و یک لیوان روی صحنه است و همین فضاست که در زندگی مکبث خلأ ایجاد می‌کند، این یک زندگی کشنده است. دشانت گفت: تست کنید.

صحنه آخر، که سوار را نشان می دهد که برای اطاعت از دستورات نهایی جادوگر به اسکاتلند بازمی گردد، در مزرعه ای در لس آنجلس با ترکیبی از محیط و مت نقاشی و جلوه های ویژه است. داشانت گفت: «ما سه ماه را در آن زمینه سپری کردیم. نقاشی مت چندین بار تجدید چاپ شد و ما برنامه ای برای فرود سوار دریافت کردیم. وقتی جوئل تصمیم گرفت دوربین را قطع کند، ما به سطح بالاتری رفتیم و چیزی منحصر به فرد ایجاد شد. برونو به این فکر افتاد که یک ابر را روی چمن بگذارد و ما از مت نقاشی روی چندین عکس به سبک سیتیزن کین استفاده کردیم. در نهایت، همه آن قسمت ها با هم جمع شدند و به شاهکاری که می بینید ختم شد.»

منبع: کابل مستقل

.

اولین نفری باشید که به این محتوا امتیاز میده! post

مجله خبری ای بی سی مگ

ای بی سی مگ یک وب سایت خبری و علمی در حوزه فیلم و سینما، تکنولوژی و لوازم خانگی با جدیدترین اخبارهای این حوزه می باشد. خوشحالیم بتوانیم مطالب مفیدی را برای شما ارائه دهیم.

نوشته های مشابه

دکمه بازگشت به بالا